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Jun 08, 2023

Seit 50 Jahren prägt dieses Bild die berühmte Triple Crown des Sekretariats. Wer hat es genommen?

Vier Tage vor dem Kentucky Derby im letzten Monat wurde eine Geschichte gepostet

Vier Tage vor der Austragung des Kentucky Derby im letzten Monat wurde auf NBCSports.com unter meinem Namen ein Artikel veröffentlicht, der an den 50. Jahrestag der Triple Crown des Sekretariats im Jahr 1973 und insbesondere an seinen krönenden 31-Längen-Sieg bei den Belmont Stakes im Jahr 1973 erinnert Zeit von zwei Minuten und 24 Sekunden, immer noch zwei Sekunden schneller als jedes andere Vollblut, das das Rennen gelaufen ist. Die Geschichte war, wie der Autor in Richard Fords „The Sportswriter“ sagt, „… die Art von Geschichte, die mir Spaß macht…“ Eine freudige Geschichte. Secretariat und sein Belmont sind kulturelle Prüfsteine ​​von atemberaubender Haltbarkeit und Kraft im modernen amerikanischen Sport, fast frei von Negativität. Wie ich in dem Artikel geschrieben habe, ist nur die Goldmedaille der US-Eishockey-Olympiamannschaft von 1980 – das „Wunder auf dem Eis“ – in der gleichen Liga, wenn es darum geht, eine bestimmte Art von emotionaler Reaktion hervorzurufen. Wenn Sie den richtigen Einstiegspunkt finden und sich mit der Tastatur auskennen, ist Big Red die Goldschmiede für das Geschichtenerzählen. Überprüfen und überprüfen.

Um die Geschichte des 50. Jubiläums des Sekretariats zu erzählen, habe ich ein Erzählmittel gewählt. Wir Autoren lieben Begriffe wie „Gerät“, weil sie vorgeben, Ordnung in den Prozess zu bringen, als wären wir Software-Ingenieure oder Tischler, die akribisch etwas bauen, und keine Schreibkräfte, die verzweifelt versuchen, Fakten, Ideen, Zitate, Übergänge und Wortlängen zu ordnen kurz davor, die Kontrolle über die ganze Sache zu verlieren. Mein Ziel war es, fünf Personen ins Rampenlicht zu stellen, die auf unterschiedliche Weise, sowohl im Leben als auch darüber hinaus, die Geschichte der Secretariat-Saison 1973 und von Belmont fortgeschrieben hatten. Besitzerin Penny (Tweedy) Chenery, Jockey Ron Turcotte (der einzige, der noch lebt), Rennleiter Chic Anderson, Journalist Bill Nack, Fotograf Bob Coglianese. Mit Hilfe habe ich die richtigen Leute erreicht, starke Zitate gesammelt, einige literarische Schnörkel hinzugefügt und im Allgemeinen nichts Gutes vermasselt. Die Geschichte hält, wie wir auch gerne sagen, und dürfte noch lange Bestand haben.

Nur dass ein Teil völlig falsch sein könnte. Zumindest ist es zweifelhaft.

Die letzte Figur in dem Stück war Coglianese, der ehemalige Streckenfotograf der New York Racing Association, der im vergangenen Dezember im Alter von 88 Jahren starb. Ihm wird zugeschrieben, das berühmteste Foto von den Belmont Stakes 1973 aufgenommen zu haben, ein Bild, das bei seiner ersten Aufnahme sofort eine Ikone war veröffentlicht und gewann an Bedeutung, während die Zeit es immer weiter in den Dunst der Vergangenheit drängte, bis es fast zu einem Mythos wurde, und das diese Woche, ein halbes Jahrhundert nach der größten Pferderennleistung der Geschichte, explosionsartig geteilt und veröffentlicht wird:

Mein Standpunkt zu Coglianese war folgender: Er war kein Künstler, er war ein alltäglicher Schleifer, der an diesem Tag im Jahr 1973 einfach zur Arbeit ging und die gleichen Aufnahmen machte wie immer – „Mein Vater hat jedes Rennen auf die gleiche Weise geschossen“, sagte Coglianese Sohn und einziges Kind, Adam, der jetzt der NYRA-Streckenfotograf ist und den ich interviewt habe – und der zufällig eines der eindrucksvollsten Sportbilder der Geschichte aufgenommen hat. Ich habe Coglianeses Geschichte mit Details darüber überzogen, wie er seinen Tag hätte gestalten können, da er viele Details seiner Arbeit kannte und andere daraus abgeleitet hat, und ich habe die Erzählung für alle Fälle mit zwei strategischen Einfügungen des Wortes „wahrscheinlich“ abgeschwächt.

An jenem zweiten Samstag im Juni 1973 verließ Bob das Haus der Familie in Searington, 10 Meilen östlich von Belmont Park im Nassau County auf Long Island, und fuhr zur Arbeit. Erwahrscheinlich Ich habe an diesem Tag nicht nur die Belmont Stakes geschossen, sondern alle sieben Rennen davor und sogar das folgende. Zehn oder 15 Minuten vor der Nachspielzeit von 5:38 Uhr, erwahrscheinlich ging über den Lehmboden von Belmont, stieg die vier oder fünf Stufen zur Spitze der grünen, bewaldeten Plattform hinauf und richtete sein Objektiv vorab auf einen Punkt in der Nähe der Ziellinie. Dann wartete er, bis das Sekretariat seinen Rahmen betrat und auf den Auslöser drückte. Das Pferd, die anderen Pferde ... Gott weiß, die Menge. Alles klar.

Noch praktischer: Bob Coglianese machte eines der großartigsten und bedeutungsvollsten Sportfotos der Geschichte, indem er zur Arbeit ging und seinen Job erledigte.

Es war eine einfache Beschreibung, textlich eng und süß. Die wahre Geschichte ist mit ziemlicher Sicherheit komplexer – eine Geschichte, in der es nicht nur um die Kraft eines Bildes geht, eine Botschaft zu vermitteln, die größer ist als es selbst, und die in die Seele des Betrachters vordringt, sondern auch um die Kraft einer Halbwahrheit, die über die Zeit hinweg Bestand hat und das ewige Rätsel, wem ein Kunstwerk eigentlich gehört.

Hintergrund: Das Foto existierte schon seit 50 Jahren, immer mit der Urheberschaft von Coglianese versehen.Foto von Bob Coglianese. Manchmal war ein Copyright-Symbol oder ein NYRA-Hinweis enthalten, aber immer der Name von Coglianese und niemals der von jemand anderem. Meines Wissens wurde nie öffentlich behauptet, dass Coglianese das Foto nicht gemacht hat (oder dass er es nicht besaß, was ein anderes Problem ist; lesen Sie weiter). Ich hatte Coglianese in den 1970er Jahren getroffen und mit ihm gesprochen und ihn in den folgenden Jahren gesehen; Meiner Erfahrung nach war er ein echter Mensch. Als das Internet geboren wurde und das Teilen von Fotos – und die Piraterie – beschleunigte, gehörte ich zu denen, die, wenn das Foto ohne Quellenangabe auftauchte, Coglianeses Namen in einen Retweet einfügten und den Urheber beschimpften.

Und das: Im Jahr 2018, als er Mitte 80 war, gab Coglianese der NYRA-Pressestelle ein Interview, das in einer Daily Racing Form-Geschichte zum Zeitpunkt von Coglianeses Tod zitiert wurde. „Es war ein großes Rennen, es waren die Belmont Stakes, und dort war ein Fotostand, und ich war dabei und habe das Rennen fotografiert, und zufällig habe ich dieses Foto gemacht“, sagte Coglianese. Die Überschrift lauteteDer Streckenfotograf Bob Coglianese, der das berühmte Sekretariatsfoto schoss, stirbt im Alter von 88 Jahren.Erst letzte Woche veröffentlichte NYRA einen Artikel, in dem der zweite Satz des zweiten Absatzes lautet: „Die ikonische Bob-Coglianese-Aufnahme des Jockeys Ron Turcotte, der über seine linke Schulter blickt, um einen Blick auf die Unsterblichkeit zu werfen.“

Dennoch ist es möglich, dass Coglianese das Foto nicht gemacht hat.

Und das tat ein Mann namens Harry Kaplan.

Oder sogar jemand ganz anderes.

Am Tag nach der Veröffentlichung meiner Secretariat-50-Geschichte erschienen in meinem Twitter-Feed drei Tweets von zwei Personen mit den Namen Barry Kaplan und Mike Kaplan, die beide behaupteten, dass das berühmte Foto nicht von Coglianese, sondern von ihrem Vater Harry geschossen worden sei Kaplan, der offenbar mit (oder für, was zunächst nicht klar war) Coglianese arbeitete und sich allgemein darüber beschwerte, dass Coglianese die Arbeit anderer würdigte. (Lesen Sie auch zu diesem Punkt weiter). Der Poster mit dem Namen „Mike Kaplan“ unter dem Benutzernamen @AirForceMike hat auch einen sehr langen Kommentar – eigentlich eine E-Mail – zu meiner Story auf der NBCSports-Website gepostet.

Wie die meisten Autoren, die im Zeitalter der sozialen Medien und Kommentarportale arbeiten, versuche ich, mich an eine bestimmte Richtlinie zu halten: Bedanken Sie sich demütig für Komplimente oder „liken“ Sie sie zumindest und ignorieren Sie böse Kritik. (Soziale Medien im Medienraum wimmeln von Gemeinheit, Grausamkeit und verschiedenen Formen des „Besitzens“; es ist kein schöner Ort und das Teilen von Inhalten dort ist ein Deal mit dem Teufel). Nachdenkliche Kritik ist eine Grauzone, denn Engagement kann nützlich, aber auch zeitraubend sein. Die beste Politik ist, dass weniger mehr ist. Aber irgendetwas an den Antworten der Kaplans hatte den Hauch von Möglichkeit, schon allein deshalb, weil meiner Erfahrung nach viele Körper zu einem einzigen Foto führen können. Ich konnte mich des Gedankens nicht erwehren, dass ich, selbst wenn ich keinen wörtlichen Fehler gemacht hätte (z. B. wenn der Bildnachweis auf dem Foto rechtlich korrekt ist), möglicherweise eine Wahrheit zu stark vereinfacht und sie aus Gründen des erzählerischen Werts ausgeschmückt habe.

Am Tag vor dem Kentucky Derby, Freitag, dem 5. Mai, schrieb ich Adam Coglianese von einem Wohnwagen auf dem NBC-Gelände in Churchill Downs aus eine SMS. Wir gingen hin und her und ich fragte Adam direkt, ob sein Vater das Foto gemacht habe. Seine Antwort: „Bob Coglianese war der Fotograf.“ Er sagte auch: „Harry hat früher für meinen Vater gearbeitet. Er ist unter schlechten Bedingungen gegangen.“

Am 17. Mai war ich auf dem Pimlico Race Course in Baltimore, um über die Preakness zu berichten. Stunden vor dem Rennen traf ich Leonard Lusky im Erdgeschoss der Pimlico-Tribüne. Lusky ist eine zentrale Figur in der Secretariat-Geschichte: Er war Publizist für Penny Chenery und Ron Turcotte (für meine Geschichte half er mir, Interviews mit Turcotte und Kate Tweedy, Pennys Tochter, zu arrangieren) und betreibt die Website Secretariat.com. bei deren Erwerb er Chenery half. Lusky half Bob Coglianese auch dabei, Kopien seines Fotos zu verkaufen, das Turcotte tausende Male signiert hat, und hilft nun Adam Coglianese dabei, es ihm gleichzutun. Ich fing an, Lusky nach der Behauptung der Kaplans zu fragen, und Lusky mischte sich ein. „Ich weiß, was Sie sagen werden“, sagte er. „Daran könnte etwas dran sein.“

Bob Coglianese begann 1952 im Alter von 18 Jahren bei NYRA und arbeitete in der Fotoabteilung seines Onkels Michael Sirico. Coglianese übernahm die Abteilung im Jahr 1962 und behielt diese Position bis zu seiner Pensionierung im Jahr 2013, als sein Sohn die Stelle übernahm. Es stimmt, dass in diesen 51 Jahren viele Fotografen für Bob gearbeitet haben und dass Harry Kaplan einer dieser Fotografen war. Harry wurde am Heiligabend 1927 als Sylvan Harry als Sohn von Jacob und Jenny Kaplan aus Coney Island, Brooklyn, geboren. Er wuchs in Brooklyn auf, diente am Ende des Zweiten Weltkriegs kurzzeitig in der Armee und reiste laut Geschichten, die er seinen Familienmitgliedern erzählte, häufig in seinen Zwanzigern nach Kuba vor Castro, während er als Barkeeper in einer Lounge in Brooklyn arbeitete. Irgendwann in den 1960er-Jahren landete er auf der Rennstrecke, als Wetter, Besitzer einiger durchschnittlicher Pferde und schließlich als Fotograf, und blieb dort bis etwa Mitte der 1980er-Jahre.

Das Fotografieren offizieller Rennstrecken ist nur gelegentlich Kunst und eher Alltag. Dies galt noch deutlicher in den 1970er Jahren, als die Fotografie arbeitsintensiver war als heute. „Ein Streckenfotograf zu sein ist ein Fließband“, sagt Skip Dickstein, der seit mehr als vier Jahrzehnten Rennen fotografiert, einen Großteil davon für die Albany Times Union, aber auch für viele nationale Medien. „Es kann eine nervenaufreibende Arbeit sein, Tag für Tag, das ganze Jahr über.“ Den Anwesenden zufolge herrschte im vordigitalen Zeitalter der 70er und 80er Jahre eine klare Arbeitsteilung im NYRA-Fotobetrieb.

Erstens war Bob Coglianese der Boss; es war seine Operation. Zweitens lag Coglianeses Hauptaugenmerk darauf, die Verbindungen des Siegerpferdes in jedem Rennen im Siegerkreis zu fotografieren. Das war wichtig, weil er diese Fotos dann an Besitzer, Trainer und Freunde verkaufen konnte. „Der Kreis der Gewinner war für Bob das Wichtigste“, sagt Chris Scherf, NYRA-Medienbeziehungsdirektor von 1979 bis 1982, nachdem er 1978 bei NYRA angefangen hatte. „Seine große Aufgabe bestand darin, Bilder der Besitzer im Kreis der Gewinner zu machen und sie zu verkaufen. Das war sein Geldverdiener. Bob hat auch den Kreis der Gewinner sehr genau überwacht.“

Richard Eng, der von 1981 bis 1985 der NYRA-Fotodienstkoordinator war und eng mit Coglianese und Kaplan zusammenarbeitete, sagt: „Der Gewinnerkreis war für Bob ein Geldautomat. Dort fotografierte er.“

Andere Mitarbeiter von Coglianese drehten woanders, insbesondere während des Hauptrennens am Nachmittag. Karen (Kivel) Rice arbeitete von 1979 bis 1987 für Coglianese – und mit Kaplan. „Achtes Rennen, an den meisten Tagen baute ich eine Fernkamera unter der Reling auf, Harry ging auf die Tribüne.“

Steve Haskin, ein langjähriger Rennjournalist, der seit den späten 1960er-Jahren oft auf den Rennstrecken von NYRA war und besonders beim Triple Crown des Secretariats anwesend war, sagt: „Coglianese hat Rennen immer von der Außenschiene aus geschossen und dann den Kreis der Sieger geschossen. Harry und die andere Fotografen würden von innen fotografieren.“ (In dieser Beschreibung bedeutet „Außenschiene“ auf der Tribünenseite; „Innenseite“ bedeutet auf der Innenfeldseite.)

Grundsätzlich ist klar, dass das berühmte Sekretariatsfoto von der Innenfeldseite des Innengeländers aus aufgenommen wurde. Und Coglianese sagte in seinem Interview 2018, dass er das Bild von einem Stativ aus gemacht habe, das sich ungefähr in dieser Position befand.

Karen (Kivel) Rice: „Während meiner Zeit in New York habe ich Bob persönlich nie die Strecke überqueren sehen. Nicht ein einziges Mal. Er war an der Außenschiene und dann im Siegerkreis. Jetzt war das Sekretariat vor meiner Zeit. Also ich.“ Ich weiß nichts über diesen Tag.

Richard Eng: „Ich war 1973 nicht dort, aber während meiner Zeit bei NYRA habe ich Bob nie auf dieser Tribüne gesehen, und ehrlich gesagt, es würde mir sehr schwerfallen, mir vorzustellen, dass Bob auf diese Tribüne kommen würde.“

Dennoch ist es möglich, dass Coglianese am 9. Juni 1973, als er einen historischen Moment spürte, über die Strecke und auf die Tribüne ging. Klare Fotos vom Zielstand an diesem Tag scheinen äußerst selten zu sein. Letzten Freitag (3. Juni) stieß ich auf der Website des Virginia Museum of History and Culture auf eine Totalaufnahme des Ziels der Belmont Stakes. Das digitale Bild wurde von einem 3 x 5 Zoll großen Schnappschuss gescannt, der vom damaligen Gouverneur im Belmont aufgenommen wurde. Linwood Holton von seinem Sitz oben und kurz vor der Ziellinie. Ich habe beim Museum einen hochauflösenden Scan des Bildes angefordert. Das ist dieser Scan:

Und das ist das gleiche Foto, nur mit dem Fotoständer vergrößert:

Ich habe zwei Fotografen um eine Analyse gebeten: den ehemaligen Fotografen von Sports Illustrated und Time, Inc. Neil Leifer, der weithin als einer der besten Fotografen der Geschichte gilt; und Simon Bruty, ebenfalls ein Kollege von mir bei SI, mit mehr als vier Jahrzehnten Erfahrung in der Sportfotografie bei AllSport und SI und einer der versiertesten modernen Fotografen. Beide haben viele große Pferderennen geschossen. Ich zeigte beiden Männern das größere Foto, die engere Version auf dem Fotoständer, das berühmte Sekretariatsfoto und zum Vergleich ein weiteres von Bob Coglianese stammendes Foto aus demselben Belmont. Dieses hier:

Und ich habe sie gebeten, ihrer Meinung nach zu schätzen, wo das berühmte Foto aufgenommen wurde.

Leifer: „Zuerst das berühmte Bild, das Schwarz-Weiß-Bild mit den anderen Pferden im Hintergrund, das nicht vom Boden aus aufgenommen wurde. Das ist klar. Und dann gibt es noch das Farbfoto, das ganz anders aussieht ( (aus der berühmten Aufnahme) und ist eindeutig viel höher, also war das wahrscheinlich von der obersten Plattform aus, was bedeutet, dass [das berühmte Foto] von dieser ersten Ebene aus aufgenommen wurde. Außerdem hätte in New York der offizielle Streckenfotograf das Beste gehabt Lage mit freier Sicht.“

Bruty: „Wenn Sie sich das [berühmte] Foto ansehen, ist es sehr nahe an der Reling. Die Person, die das Bild fotografiert, müsste sich also ganz innen auf dem Stativ befinden. Und auf der mittleren Ebene, denn von oben Sie könnten die anderen Pferde auf dem Bild nicht sehen.

Vom Geländer der ersten Stufe auf der Steigung schießen fünf Leute. Von links (am weitesten von der Strecke entfernt) nach rechts: 1) Eine stämmige Person in dunkler Kleidung mit entweder weißem Haar oder Glatze, 2) Eine Person mit nackten Beinen, 3) Eine Person, ebenfalls mit entweder weißem oder hellgrauem Haar oder Glatze, in eine locker sitzende orange oder braune Jacke und ein helles Hemd, 4) eine Person mit ergrauendem Haar und einer hellen Jacke (vielleicht einem Sakko) und 5) eine Person mit weißem Haar oder einem weißen Hut, die sich herauslehnt Richtung Geländer. (Es gibt drei weitere bemerkenswerte Personen: Hinter Nr. 5 eine Person in weißen Hosen auf den Knien und weiter hinten eine um 90 Grad in der Taille gebeugte Person in einem weißen Hemd, die offensichtlich nicht gerade ein Foto zu machen scheint. Schließlich gibt es eine Person mit langem, wallendem dunklen Haar, auf halbem Weg zwischen den Ebenen, entweder sehr groß oder auf etwas stehend.

Basierend auf der Analyse von Leifer und Bruty ist der wahrscheinlichste Schütze des berühmten Fotos entweder 3, 4 oder 5. (Höchstwahrscheinlich, aber nicht sicher). Leifer, Bruty und Dickstein sagten alle, dass das Foto definitiv mit einer Handkamera und nicht mit einer Fernbedienung aufgenommen wurde.

Dies sind undatierte Fotos von Bob Coglianese:

Dies sind undatierte Fotos von Harry Kaplan.

Ich zeigte das vergrößerte Foto Haskin, der beide Männer 1973 kannte. Er sagte: „Bob ist nicht auf diesem Bild.“ Ich zeigte das Foto Rice, die beide Männer von 1979 bis 1987 kannte, und sie sagte: „Einverstanden.“ Eng sagte: „Bob C. hatte schwarze Haare und einen stämmigen Körperbau. Für mich ähnelte ihm auf keiner Ebene jemand.“ Aus meiner Sicht weckt das Foto, da ich weiß, wie Coglianese nur ein paar Jahre später (1977-'78) aussah, und das Wissen, dass er die Rennstrecke zumindest selten überquerte, Zweifel daran, ob er das gemacht hat Bild. Ist Harry Kaplan auf diesem Foto zu sehen, der aus einer der besten Positionen fotografiert? Haskin war der Meinung, dass Nr. 4 Harry Kaplan sein könnte. Er hat die richtige Größe und die richtige Position. Sowohl Mike als auch Barry Kaplan waren sich sicher, dass Nr. 4 ihr Vater war, aber sie haben eine Rolle im Spiel, was mildernd ist. Das Foto ist nicht scharf genug, um Gewissheit zu gewährleisten.

Am Dienstagmorgen fand ein NBC-Kollege ein Archivfoto von Getty Images, das das Sekretariat kurz hinter der Ziellinie und die Seite des Fotoständers ziemlich scharf im Hintergrund zeigt. Person 4 ist im Sakko deutlich zu erkennen.

Ich schickte das neue Foto an Haskin, der es sich ansah und es auch mit seiner Frau Joan Sudol Haskin teilte, die von 1979 bis 1981 als PR-Koordinatorin bei NYRA arbeitete. „Für mich sieht es auf jeden Fall wie Harry aus, und meine Frau stimmt dem zu.“ Sieht aus wie er. Aber wenn man von hinten kommt, kann man nicht zu 100 Prozent sicher sein. Ich würde 90 bis 95 Prozent sagen. Das ist sicher nicht Bob.“ Wieder einmal waren sich beide Kaplans sicher, dass der Mann im Sakko ihr Vater war. Auch hier haben sie ein Interesse daran, das zu sehen. Scherf sagte jedoch: „Von hinten kann man es nicht wirklich sagen. Ich bezweifle, dass es Harry ist, und tatsächlich würde er von der Körperhaltung, Körperform und Haltung eher wie Bob aussehen. Ich kann es einfach nicht sagen.“

Später am Dienstag fanden wir ein weiteres Getty-Foto, dieses zu Beginn des Rennens.

Person 4 ist in einer entspannteren Haltung und wird von Person 5 verdeckt. Auf diesem Bild scheint Person 4 ziemlich deutlich graues Haar und helle Haut zu haben. Es wäre schwer zu behaupten, dass es sich um Coglianese handelte, der als junger Mann schwarzes Haar und eine Haut hatte, deren Töne eher dunkler als blass waren. Scherf änderte seine Analyse: „Aus diesem Blickwinkel sieht es nicht wie Bob aus. Ich kann allerdings nicht sagen, dass es Harry ist.“

Einen Tag zuvor dachte Eng, Person 3 in Orange und Gelb könnte Kaplan sein, aber als er zwei weitere Fotos sah, sagte er: „[Person 3] ist nicht Harry. Er hat eine kahle Stelle und Harry hatte einen vollen Kopf.“ Haare. Für mich ist von allen Leuten auf der zweiten Stufe derjenige mit dem Sportmantel [Person 4] der einzige, der Harry ähnelt. Er hat auch den richtigen Körperbau, um Harry zu ähneln.“ Die beiden Getty-Fotos erhöhten die Wahrscheinlichkeit, dass sich Kaplan im Zeugenstand in der Position befand, die Leifer und Bruty als die wahrscheinlichste Position für die Aufnahme des berühmten Fotos bezeichneten. Keines der Fotos schließt jedoch die Möglichkeit aus, dass Coglianese woanders im Zeugenstand war.

Am Montagnachmittag kontaktierte ich Adam Coglianese, schickte ihm das Aufnahmefoto aus Virginia und erklärte, dass meine Berichterstattung zumindest eine Unsicherheit darüber suggeriere, wer das Foto gemacht habe. Ich fragte ihn, ob er noch etwas sagen wollte oder ob er lieber auf seinen Vater auf dem Foto hinweisen wollte. Seine Antwort: „Ich habe keinen Kommentar. Das Bild ist verschwommen. Ich habe keinen Kommentar. Es ist bekannt, dass Bob dieses Foto 40 oder 50 Jahre lang gemacht hat, und jetzt kommen die Leute aus dem Holzwerk und stellen es in Frage? Das ist irrational.“ Sicher, Bobs Stärke lag außerhalb der Rennstrecke, aber er war 1973 38 Jahre alt und die Leute sagen, er sei nie hinübergegangen? Niemand hat jemals in Frage gestellt, dass mein Vater dieses Foto gemacht hat, und jetzt? Dieser Typ, Harry Kaplan, ist weitergegangen Ich habe sehr schlechte Beziehungen zu meinem Vater. Deshalb werde ich keinen Kommentar abgeben.“

Am Dienstag dieser Woche fragte ich Patrick McKenna, NYRA-Vizepräsident für Kommunikation, ob NYRA Bilder habe, die den Fotostand am Belmont Day 1973 zeigen. McKenna sagte: „Es gibt keine Fotos, die auf diese Anfrage reagierten.“

Es gibt aktenkundige Aussagen von Bob Coglianese, dass er tatsächlich eine Kamera in der Hand hielt und das berühmte Foto machte. Harry Kaplan ist das nicht, er starb 2010 im Alter von 82 Jahren an Leukämie, andere sagen jedoch, er habe oft behauptet, das Foto geschossen zu haben. „Er erzählte mir davon, er war stolz und sagte, es sei eines seiner besten Fotos“, sagt Rice. Peggy Kaplan, die Harrys vierte Frau war und 18 Jahre lang mit ihm verheiratet war, als er starb, sagt: „Er redete die ganze Zeit über dieses Bild. Er sagte, er sei auf einer Trittleiter am Geländer gewesen, als er es aufgenommen habe.“ (Er befand sich auf einer Setzstufe, nicht auf einer Trittleiter, was entweder ein Warnsignal oder nur eine Bedeutung sein könnte, denn die Setzstufe hatte etwas Baustellenhaftes). Kaplans Söhne sagten, sie hätten häufig mit ihrem Vater über das Foto des Sekretariats gesprochen, insbesondere als es immer mehr gelobt wurde, aber Kaplan wollte sich nie um Anerkennung bemühen.

Dafür gibt es einen guten Grund: Zum Zeitpunkt von Kaplans Anstellung und während des größten Teils von Bob Coglianeses Amtszeit bei NYRA war klar, dass jedes Foto, das das Büro verließ, Coglianeses Urheber tragen würde. Dies war damals in der Welt der Fotografie üblich und ist auch heute keine Seltenheit. Es ist nicht klar, ob die Mitarbeiter von Coglianese einen Vertrag unterzeichnet haben, der Coglianese alle Rechte übertrug, aber ihr Verständnis der Vereinbarung war implizit. „Es gab Zeiten, in denen ich zum Pressefach ging und mit Harry und einem jungen Mädchen zu Mittag aß, das mit ihnen arbeitete [wahrscheinlich Karen Kivel Rice, angesichts des Timings], und sie waren sehr verärgert darüber, dass Bobby die ganze Ehre dafür auf sich nehmen würde die Fotos", sagt Scherf. „Aber sie haben sich auch damit abgefunden. Es lag in der Natur des Menschen, sich zu beschweren, wie: ‚Es ist scheiße, in dieser Position zu sein.‘“

An großen Renntagen holte Coglianese oft zusätzliche Schützen; Alle ihre Fotos würden Coglianese zugeschrieben. Zum Beispiel gibt es am Belmont Day 1973 Fotos aus verschiedenen Blickwinkeln, alle mit Bob Coglianese-Credits, und natürlich hätte er sie nicht alle physisch fotografieren können. Dies bringt die Möglichkeit ins Spiel, dass weder Coglianese noch Kaplan das ikonische Foto geschossen haben, sondern jemand anderes zusammen. Es ist eine Herausforderung, Optionen vollständig zu eliminieren.

Kaplan hatte zu diesem Zeitpunkt bereits schwere Zeiten überstanden: Seine erste Frau Ruth war an Krebs gestorben, als ihre Söhne gerade neun und zehn Jahre alt waren. Er lebte ein ruhiges Leben auf der Rennstrecke und schien keinen Konflikt zu suchen. „Harry war sanftmütig, ein Gentleman, ein netter älterer Mann“, sagt Rice. „Er hatte in seinem Leben einige Schmerzen erlebt. Er war frustriert, aber er verstand die Situation.“

Richard Eng: „Ich habe viel Zeit mit Harry verbracht. Auch wenn er frustriert war, war er ein treuer Soldat.“

Es ist möglich, dass Bob Coglianese das berühmte Foto nicht physisch gemacht hat, sondern die Quellenangabe auf dem Abdruck –Foto von Bob Coglianese – ist auf Dauer richtig. Beides kann wahr sein. Coglianese besaß das Foto und das Recht, seinen Namen darauf zu setzen.

Diese Realität ist Teil einer sehr düsteren Ecke des Fotouniversums, die viel zu komplex ist, um sie hier vollständig zu erkunden. Aber kurz gesagt, es ist nicht ungewöhnlich, dass Fotografen Assistenten beschäftigen oder einstellen, die sie bei der Berichterstattung über ein umfangreiches Event unterstützen. Manchmal tun diese Assistenten nichts weiter, als einen Knopf an einer vom Fotografen vollständig eingerichteten Remote-Kamera zu drücken. „Bei einigen meiner Bilder hätte die Müllabfuhr in der Nachbarschaft den Knopf drücken können“, sagt Leifer. „Das sind meine Bilder.“ (Leifer sagte auch: „Bei einigen meiner berühmtesten Fotos hatte ich keine Kamera in der Hand“).

Bruty sagt: „Ich habe immer geglaubt, dass, wenn ich mir die Aufnahme ausdenke, die Kamera aufstelle und dann jemand ein Kabel von der Kamera verlegen lasse und jemand einen Knopf am Ende dieses Kabels drückt, das Foto entsteht.“ mein Verdienst.“

Aber es gibt noch eine andere Ebene, bei der ein Fotograf seinem Assistenten eine Kamera in die Hand gibt und der Assistent das Bild macht. Bruty sagt: „Ich persönlich denke, das überschreitet die Grenze. An diesem Punkt verlangt man von ihnen, eine Fähigkeit einzusetzen. Ich weiß, dass es eine Fähigkeit ist, im richtigen Moment einen Knopf zu drücken. Diese Person verdient eine Anerkennung für dieses Foto. Das ist was ich glaube." Dickstein, der Rennsportspezialist, sagt: „Ich bin an dem Punkt angelangt, an dem mein Assistent einen Großteil der körperlichen Arbeit beim Einrichten der Fernbedienungen erledigt, weil ich das nicht mehr tun kann, also gebe ich ihm jetzt eine gemeinsame Anerkennung für diese Fotos.“ . Weil es das Richtige ist.“

Leifer hat wiederum einen komplizierten Gedanken. Als ich ihn fragte, ob seine berühmten, von anderen aufgenommenen Fotos Fernbedienungen oder tatsächliche Handkameras gewesen seien, sagte er: „Beides.“ Aber er sagte, bevor er einem Assistenten eine Kamera überreichte, würde er „den Fokus aufzeichnen, alles aufzeichnen und nichts dem Zufall überlassen, damit sie es nicht vermasseln.“ Es ist eine komplexe Welt. Es ist höchst unwahrscheinlich, dass Bob Coglianese mehr getan hat, als seine Assistenten mit dem Befehl loszuschicken, ins Ziel zu schießen. „Wir wussten, was unser Job war“, sagt Rice. Sie wussten aber auch, dass sie keinen Kredit erhalten würden, wenn Coglianese ihn nicht gewährte, und so funktionierte die Branche nicht.

Harry Kaplan verließ NYRA 1976, um für ein in Ohio ansässiges Unternehmen zu arbeiten, das Schulfotos machte. Laut Barry Kaplan scheiterte das Unternehmen. Harry kehrte für mindestens sechs weitere Jahre an die NYRA zurück. Vielleicht war das nicht der „schlechte“ Abschied, den Adam Coglianese erwähnte, denn Kaplan wurde wieder eingestellt. Als Harry Anfang/Mitte der 80er Jahre wieder abreiste (das könnten schlechte Bedingungen gewesen sein, das ist ungewiss), zog er zurück nach Ohio und wurde schließlich offizieller Streckenfotograf auf der Beulah Park Race Track in Grove City, Ohio, an mehreren Stellen im Rennen Leiter unter NYRA. Er arbeitete dort etwa zwei Jahrzehnte lang (die genaue Dauer ist ungewiss) und fast bis zu seinem Tod am 4. Juni 2010.

Einige Monate vor Harrys Tod besuchte Mike Kaplan seinen Vater in Grove City, brachte eine Kopie des berühmten Sekretariatsfotos und einen Filzstift mit und bat Harry, seinen Namen darauf zu schreiben. Bob Coglianese signierte das Foto mehrmals in seinem Leben, darunter einige wertvolle „Dreifachsignierungen“, zu denen auch die Unterschriften von Chenery und Turcotte gehörten. Dies war der einzige, den Harry Kaplan unterzeichnete.

Tim Layden ist Autor für NBC Sports. Zuvor war er 25 Jahre lang leitender Autor bei Sports Illustrated.